Kraftflächen - Wiener Plakatkunst um 1900: Blendwerk der Straße

Im letzten Heft der Zeitschrift „preview“ ist ein höchst interessantes Interview mit dem neuen Direktor des Museums, Dr. Wolfgang Kos, abgedruckt. Darin ist viel von „Kontextualiät, Kontextualisierung, Kontextdramaturgie“ die Rede. Zitat: „Für mich bedeutet sie, einem Thema zu einer Vieldimensionalität zu verhelfen. Sie macht eine Story erzählbaren und für den Besucher nachvollziehbarer.“ Für den vorzüglich ausgestattetem und gedrucktem Katalog zur soeben eröffnete Ausstellung „Kraftflächen. Wiener Plakatkunst um 1900“ gilt das wohl nur am Rande. Die bekannten (und mit zahlreicher Literatur belegbaren) Plakate der Secession, des Hagenbundes, der Kunstschau, des Cabaret Fledermaus werden mit kurzen Texten begleitet, zahlreiche andere Plakate sind ohne jede „Kontextualität“ abgebildet und damit als Artefakte in einen geschichtslosen Raum gestellt. Dabei wäre gerade hier die Kontextualität eminent wichtig, da ein Teil der Wiener Kunst- und Kulturgeschichte. An einigen Beispielen möge das veranschaulicht werden: Kat. Nr. 29 Plakat von Grete Wolf (sie ist 1971 in Jerusalem gestorben) für eine Ausstellung der jungen Künstler Österreichs in der Secession ist der erste Versuch der Künstlervereinigung, nach dem Austritt der Klimt-Gruppe (1905) eine Öffnung gegenüber jungen Nicht-Mitgliedern. Kat. Nr. 41 ist ein äusserst interessanter Beleg für die Geschichte des Wiener Kunsthandels (Kunstsalon Eugen Artin) und ein sehr frühes Beispiel, auch zeitgenössische Deutsche Künstler in Wien zu zeigen. Kat. Nr. 42 verweist mit der Ausstellung „Die Jungen“ in der Galerie Miethke auf die bedeutendste Wiener Kunsthandlung der Wiener Jahrhundertwende und deren Einsatz für noch unbekannte und aufstrebende Künstler. Im Zentrum des Plakates stehen die 15 Monogramme der ausstellenden Mitglieder. Kat. Nr. 46 ist das rare Dokument der bedeutendsten Künstlervereinigung nach dem 1. Weltkrieg und deren erste Ausstellung. Das Plakat (signiert F.S.) ist von Franz Skala (1892 Wien - 1975 Hainburg). Kat. Nr. 56 bewirbt ein Konzert des „Ansorge-Verein“ und hier würde man gerne etwas über diese wichtige, 1903 gegründete Vereinigung für Literatur und Musik erfahren. Kat. Nr. 58 ist von dem 1890 in Wien geborenen Franz Süsser. Kat. Nr. 59 verweist mit der „Hölle“ auf die so vielfältige Wiener Cabaret- und Varietészene der Zeit. Kat. Nr. 63 ist zwar das Plakat für den Loos-Vortrag, aber definitiv nicht von Adolf Loos! Kat. Nr. 65 ist keinesfalls aus dem Jahre 1915. Der Druckvermerk „Secession Graph. Kunstanst.“ weist auf eine Entstehungszeit nach 1919 hin, da es die Druckerei davor nicht unter diesem Namen gegeben hat. Diese Tatsache weist auf einen weiteren, gravierenden Kontextualitätsmangel des Kataloges hin: Man erfährt nichts über die Plakatdrucker und vor allem nichts über Albert Berger. Der Grossteil der ausgestellten Plakate wurde nicht nur von Albert Berger gedruckt, sondern stammt auch aus seiner Sammlung, die nach seinem Tod in das Historische Museum der Stadt Wien kamen. Albert Berger (1863-1931) gründete 1887 die für die moderne Lithographie um und nach 1900 bedeutendste Druckerei in Wien, war der "Hausdrucker" der Secession, druckte beispielsweise die lithographierten Beilagen der Zeitschrift "Ver Sacrum" und bis zum Austritt der Klimt-Gruppe 1905 sämtliche Plakate dieser Künstlervereinigung und in der Folge auch die Plakate für die beiden Kunstschauen 1908 und 1909. Berger arbeitete auch mit der Wiener Werkstätte eng zusammen, druckte ab 1907 den Großteil der Postkarten, die Plakate für das Cabaret Fledermaus und 1908 Oskar Kokoschkas Buch "Die träumenden Knaben". Es ist bekannt, dass diese Plakatausstellung wegen Absage einer geplanten Schau unter Terminnot in sehr kurzer Zeit realisiert werden musste. Nahezu alle oben mitgeteilten oder angerissenen Informationen sind aber in der gedruckten Literatur bekannt und nachzulesen, womit sich eine Erklärung wegen Zeitmangel erübrigen dürfte. Werner j. Schweiger www.kunstarchiv.at